类型:剧情 地区:中国大陆 年份:1981 语言:汉语普通话
主演:石维坚 施建岚 王馥荔 仲星火 洪学敏
导演:谢晋
更新:2024-03-19 02:03:37
罗茜·佩雷兹 埃里克·罗伯茨 亚伦·费希尔 埃伦托兰 凯瑟琳·科廷 保罗·舒尔茨 唐尼尔·罗林斯
董凯,文杰,璐璐,王旭,王群
阿格拉娅·塔拉索娃,亚历山大·佩特罗夫,米洛斯·比柯维奇,玛丽亚·阿龙诺娃,
德里克·史密斯,卡特里娜·宝登,罗伯·施奈德
巴合波力·胡阿提别克,菈芯·哈米提,阿勒哈尔·吐尔逊阿力
孟飞,张晞,狄威,林美贞
王学圻,谢钢,朱琳,刘兴胜,巍子,张先衡
陈韦欣,吴嘉辉,聂劲权,应林坚,陈雨泽
成雨霏,苏世一,王琨,吴晶
陈丽娜,周铁,任笑霏,蔡兴麟,徐冬冬,左洋,黑妹,刘之冰,崔根栓,邓凯匀
永濑廉,出口夏希
坦莫伊·达纳尼亚,Sahil Mehta
意识流与双重结构尝试,命运悲剧英雄,文革反思道德批判,“怯弱的调和”。谢晋自身矛盾体现,伦理喻示、家道主义、戏剧传奇相结合的以家庭为核心的政治伦理片的一脉传承。男权主义下的雪地板车
“有些人后退了,反对革命了。为什么呢?作了大官了,要保护大官们的利益。他们有了好房子,有汽车,薪水高,还有服务员,比资本家还厉害。社会主义革命革到自己头上了,合作化时党内就有人反对,批资产阶级法权他们有反感。搞社会主义革命,不知道资产阶级在哪里,就在共产党内,党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走。”——毛泽东。除去拍摄年代1980年的主旋律(歌颂实际掌权者,抹黑掌权者的对手),此片神作。完美刻画了什么叫官僚主义,什么叫形左实右。论证了wg的必要性,并隐晦揭露了破坏wg者所使用的手段。
伤痕电影,结构上用不同视角倒叙交错,拼凑起罗群这个人的全貌,勾勒历史错误的悲剧。一边交代剧情,一边陈述当事人的情感,对比出两名少女成长中不同的人生轨迹,夹带爱情在这种时代的意义。剧作上若能再注意一下回忆时空的留白就好了,所谓言多必失。还有,谢导的室内戏显然不如室外拍得洒脱,而且很多变化多端的吊诡镜头,看起来拙劣又稚嫩。
在七十年代末和五十年代末两个时间段穿插,通过三个女性的视角去拼凑出一段天云山哀史。 解放前,有种迫害叫地主阶级的剥削;后来,有种迫害叫反右派夸大化;现在,有种迫害叫做996的福报。在掌权者话语中的理论永远正确,固执的理想主义者却总是不合时宜。 影像中也不动声色地记录了1978年时官僚阶级的特权生活,可以住别墅、有佣人、坐专属轿车、听外国音乐,
1980年的作品,从时间上来看,谢晋导演是一直憋了10几年,20几年后,政策一放松,立刻就推出的作品。其实片中的一些对话,呐喊,在今天仍然有人不停的在喊,官僚主义,那个秘书那种左右权衡,揣摩领导心思的做法不还是到处都在吗!不同的是,干部们不仅有特权,而且还有了大量的金钱。
尬尴。不仅王馥荔直喊冷,观众也跟着埋怨供暖公司!照理七零年代仍有春苗青春两次实践机会,并没把业务完全撂下,可八零初的艺术表达能力怎么做作生硬到这种地步?比大李小李舞台姐妹时期真差了一大截……郝建在《谢晋:很好的文化标本和人格标本》一文写道,“作为好莱坞风格的导演,谢晋是被缚的普罗米修斯。谢晋实践的好莱坞模式是削去一半的好莱坞模式,谢晋的好莱坞模式只能表现人性的善良一面,谢晋的电影也绝对不能有像无间道或老无所依那样的黑色风格。”……是只能表现人性善良面吗?红色娘子军南霸天塑造的不好?其实谢晋还是更趋类卡普拉
重看谢晋,内心不平静。一是感慨纯真朴实的时代不再。二是感念其发自肺腑的不讳直言,伤痕反思钻心入骨。三是钦佩他在情节剧上的处理手法,深入浅出的策略运用自如。既能照顾普罗大众口味的商业意识,又有文学性意识流的作者风格,二者并施,功底了得。四是有灵魂的电影,耐时间考验。
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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