类型:韩国 地区:韩国 年份:2024 语言:韩语
主演:韩彩英 韩宝凛 崔雄
导演:崔智英
更新:2024-06-27 12:06:02
韩彩英,韩宝凛,崔雄
山下智久,出口夏希,水上恒司,冈部大,仁村纱和,夏帆,平岩纸,音尾琢真,真矢美纪,渡边圭介,玉田志织,馆博,本田翼
严贤京,徐俊英,权华焕,林珠恩
严太九,韩善花,朴宰灿
中泽元纪,小林虎之介,宇佐卓真,夏生大湖,西田尚美,绪方义博
桥本凉,高石明里,田村海琉,村上健志,小川暖奈,乐驱
木村慧人,中山ひなの,石川恋,樱田通,樋口日奈,のせりん,田中伟登,平野莉玖,葵うたの
樱田日和,细田佳央太,茅岛水树,前田旺志郎,野村康太,桥本淳,野间口彻,美村里江,石田光,河野纯喜
宋承宪,吴涟序,李时言,太元硕,张圭悧,洪宗玄,河道权
幸泽沙良,大东骏介,黑木瞳,日向亘,大和奈央,柄本明
伊藤淳史,篠田麻里子,小池彻平,水野美纪,佐藤大树,藤原纪香,浅川梨奈
高野洸,井头爱海
我擦,李香兰。这题材具有时代意义,放在今天也适合。志村乔是好演员。
许多类型或题材上黑泽明足以成为好莱坞的老师。可法庭剧偏偏位于其艺术魅力辐射圈的最外沿,甚至不在圈内!当然我们相信存在如剧中角色的生活原型,但此类人士的单纯崇高与现代法律戏固有的复杂灰色基本盘的落差太大,无法继续沿用武士对抗山贼浪人消灭恶霸的二元对立模式去叙述一个追星&造谣的现代社会法庭故事,因为造谣这种民事纠纷的冲突力道过于温柔,难以承载导演试图让观众感受被告高尚与辩律痛苦时所施加的情绪重负。两星半。
批判无良媒体的造谣生事利欲熏心,反映低下层的生活艰辛,但整体是积极向上,强调道德力量,平安夜合唱抚慰人心。三船敏郎、李香兰角色单一,志村乔是实质主角,一直对他的表演方式有点看法,这部更是把原本就优柔寡断、极度不男人的角色演绎成了“缩头乌龟”,令人厌恶。演女儿的桂木洋子很漂亮。
黑澤明比較糟糕的作品,太散焦了,三船敏郎太平,李香蘭完全是花瓶,戲劇張力建立在過於天真的假設上,也間接造成志村喬表演的說服力下跌、太用力而假惺惺,但也有一些亮點啦,如桂木洋子的女兒角色,撫慰人心的平安夜合唱,是獻給戰後日本的窩心小禮物。
1、圣诞夜酒吧的群生百相,写活了日本低下层的困境:过往和现实是残酷的,只能把希望寄诸将来;2、男女主角单纯到了小白状态,真是浪费了三船敏郎和李香兰。而解决问题的枢纽,居然是“星辰”感召下的良心发现。理想主义情怀成就了黑泽明的武士剧,也缺憾了黑泽明的社会剧。【★★★☆ 入四】
Vintage Bike之于三船敏郎是一个很好的设定,作为他对抗社会体制的隐喻,以及其勃起的菲勒斯。一种介于现代武士与暴走族的隐喻,特别是当他通过发动摩托车的声音让身旁的两个女人闭嘴,是一种过量的大男子主义。但除此之外,《丑闻》都很乏善可陈,丝毫无法看出黑泽明影片剧作的天才。对于战后日本“新生”的舆论问题,却选择了一种旧好莱坞的圣诞福音拍法,如同对弗兰克·卡普拉的刻意模仿,事件连同本应出现的法庭之间的针锋相对变成了脸谱化人物以及道德说教,同理,三船敏郎的性格没有被凸显出来,反而沦为一种节奏松垮的剧情推进的
中间节奏猛地掉下来,三船和香兰全成了名义主角,本质上还是律师成长这条线,坏人恶贯满盈,好人圣洁纯良,女儿的牺牲成了唤醒父亲的必然——就有点堕入俗套。不过刻板印象中硬汉造型的三船竟然如此敏感温柔也真是令人感动。李香兰人善歌甜,但戏也太少了。
目前看来还行,因为在无聊的生活里也挺需要看看这种乱成一锅粥的东西来解解压的。
两星给韩彩英吧,脸虽然变了点,但是好歹气场还在,复仇剧啊,女主怎么能比恶婆婆看着还讨厌啊……
美人老去,可叹。。。等一下等一下,这莫非是个重生剧?
扫码用手机观看
分享到朋友圈
类型:剧情,家庭,地区:韩国
主演:李素妍 / 河延珠
扫码用手机访问